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Oct 11, 2019 1:22 AM ET

在高草导演文森佐纳塔利不知道,如果斯蒂芬金读他的剧本


iCrowd Newswire - Oct 11, 2019

照片: Netflix

文森佐·纳塔利是那种在奥斯汀一年一度的梦幻盛宴上让观众大吃一顿的导演。他不是一个家喻户晓的名字,但他独特的,创造性的低成本流派电影,他赢得了一个强大的声誉,在那种人谁可以列出十几达里奥阿根托电影,而无需检查互联网。Natali 1997 年的独立电影《魔方》就是一个特别的例子:一部低成本的加拿大科幻电影,讲述了一群陌生人,他们醒来时被困在一座监狱里,形状像一个看似无穷无尽的立方体状房间迷宫。他的2013年电影《闹鬼》对一个完全不同的故事采取了类似的幽闭恐惧的方法,因为一个死去的女孩(阿比盖尔·布雷斯林)缠着一个她无法逃避的房子,她开始处理她周围的怪异超自然现象。纳塔利在2009年与Splice一起制作了一幅更大的画布,这是一部有缺陷的但雄心勃勃的”科学之塔”电影,由阿德里安·布罗迪和莎拉·波莉主演,他们作为研究人员,不明智地创造了一种有意识的动物-人类混合体,这自然会反抗他们。

最近,纳塔利一直在电视工作,执导《孤儿黑》、《汉尼拔》、《美国神》和《西方世界》等剧集。但他又回到了电影拍摄与Netflix项目在高草,改编小说共同写的斯蒂芬·金和国王的儿子,恐怖作家乔希尔。影片对小说的显著扩展,小说中,一个兄弟姐妹冒险进入乡村,试图拯救一个孩子,然后发现被困在他的地区的超自然力量和恶意意图。当纳塔利来到2019年的梦幻盛宴首映在高草,我和他坐下来谈论导演他的第一部Netflix电影,为什么他不断制作关于封闭空间和被困人员的电影,为什么恐怖迷喜欢实际效果,如何技术正在改变低预算的恐怖,他是如何去使草可怕。

为了清晰和简洁起见,这次采访经过了轻微的编辑。

这个项目是如何开始的?Netflix 是起诉过你,还是你去找他们?

我的制作伙伴史蒂夫·霍班和我来到Netflix。我有这个剧本已经有一段时间了,几年前和他们有过一些讨论,但并没有真正开始。然后有这一刻,斯蒂芬·金突然进入更大的意识,与的电影,我们觉得我们应该再试一次。与此同时,Netflix刚刚发行了两部斯蒂芬·金的原创电影,都相当不错:1922年和杰拉尔德的游戏。他们有兴趣再做一次,所以他们从我们这里得到了这个疯狂的剧本,出于某种原因,他们答应了。

你已经和金谈判过权利了吗?

他有一个形式交易,据我所知,每个人都会得到。你是谁,你在行业里的位置并不重要。首先,他必须批准你。然后你选择他的工作为1美元。因此,它非常便宜,但您必须在编写脚本、进入市场等方面满足某些基准。他对材料和铸造等有很多认可。但是他和乔·希尔,他的儿子,共同创作了这部小说,对电影制作人非常尊敬。他们从来没有,不是一次,行使这种控制。我被鼓励只拍自己的电影。我认为他明白,适应不应该是字面上的。当然,这不可能是在这种情况下。所以这真是一件令人高兴的事。它们非常协作且简单。

这是从原来的小说的广泛扩展。你和他们商量过吗?

我只是写了剧本,并给他们,他们批准他们。老实说,我甚至不知道他们是否读过。我从小就读斯蒂芬·金,所以写剧本并提交剧本,知道他可能真的读了,这实在让我感到恐惧。但不管出于什么原因,他们一直说是的,我们继续走。其实我想对这个故事非常忠诚。但我知道我必须扩展这个故事。电影中的故事有对话,它非常忠实,但故事结束的地方,电影就继续播放。我不断地回到故事中寻找细节和元素,而我并没有真正发明人物或地点。一切都在那里;都潜伏在原始材料中

照片: Netflix

它让我想起了你的电影Cube和Haunter,因为你正在广泛探索一个几乎同质的环境,以广泛的方式,找到所有的可能性。恐怖需要孤立,但是在特定孤立的地方,是否有一些特定的东西让你感兴趣的主题是无限变化?

我认为这是双重的。对这个问题的回答是,我在多伦多的一个公寓楼里长大,这个城市很冷,你花很多时间在室内。孤立和遏制的想法——这是我对自己进行心理分析——可能是我心理构成的一部分。不太高法鲁丁的回答是,我没有很多钱来制作我的电影,所以我别无选择,只能讲几个角色和地点的故事,因为这是我所能负担的。

但限制往往鼓舞人心。当我接手这些项目时,我认识到这一点。我确实认为,作为一个电影制片人,有一些令人兴奋的事情,因为它有点像交响乐,你有一个中心的主题,但你做变化。看到这类电影,看看电影制作人如何继续旋转这些电影,并在同一想法上进行新的改变,这有一定的兴奋感。它确实让你作为一个电影制片人更古怪,并探索不寻常的可能性,因为你已经接地观众在一个位置。在《高草》一案中,我从一开始就很清楚,我们将呈现一个真实、可信、”正常”的世界。然后,渐渐地,当我们的角色进入这个环境,我们会打破它,直到,在电影的结尾,事情是相当超现实主义。有一个视觉进展和电影进展,它跟随。

人们一直把这部电影描述为《爱情世界》,但这正成为任何不可思议的恐怖的越来越普遍的标签。惠普·洛夫克拉夫特是给你一个特定的灵感吗?你对把这么多恐怖贴上像《洛夫克拉夫特人》标签的冲动有何感想?

我确实把他看作是一个影响,我敢打赌斯蒂芬·金和乔·希尔也这样认为。我当然知道洛夫克拉夫特对斯蒂芬·金有很大的影响。在这种情况下,我们有一种爱克拉夫特神,即,由于缺乏一个更好的词,你

r 中央邪恶。”爱情世界”之所以有意义,是因为它古老,它的存在很可能早于人类,这是洛夫克拉夫特作品中的一个共同信条。

所以,在这种情况下,我不抵制标签。我认为《洛夫克拉夫特》非常强大,也使他成为一个难以适应的作家,他很少让读者准确地面对故事中的可怕内容,他很少解释或描述它。他只会暗示它。这是一种神秘的恐怖。我觉得那真的很诱人,迷人,和可怕。部分原因在于,当你看不见什么东西时,你的想象力往往会填补空白。但是,这也是我们作为人类的处境。我们只是点,微生物生活在这个小岩石上。我们倾向于认为我们是宇宙的中心,但我们确实不是。因此,整个洛夫克拉夫特的概念,如果我们真正了解那里是什么,我们会发疯,我认为这实际上是正确的!

照片: Netflix

斯蒂芬·金擅长让平凡的事情变得可怕,但是这很难在视觉媒介中做到。你是如何使草变得可怕,并想出办法来加剧这种恐惧的?

说实话,你在屏幕上看到的字段是它的样子。如果你在那个领域行走,那是一种令人不安的经历,有点像在海里游泳。在非常原始的层面上,你感到脆弱。你看不到你面前的两只脚。如果那里有捕食者,你直到为时已晚才知道。和草本身,我其实希望我有更多的这在电影。是锯齿状的它会割伤你它不是对人类友好的有机体。电影中有一点,但你几乎没注意到。我希望有更多的。

但我认为,它归结为把草当作一个角色来呈现。它有代理和意识。我们把它拟人化了,而不是只是一些惰性的,不知不觉的事情。所以从某种意义上说,你就像鲸鱼中的乔纳。你正步入一个也是活生生的环境。

你是怎么和演员们合作,特别是关于停止他们对可怕的草的怀疑?

作为一个以前在这个领域工作过的人,我可以告诉你,演员们表达他们的恐惧真的很重要。有些演员不敢这样做。一些真正优秀的演员,无论出于什么原因,都没有表现出恐惧。如果你不这样做,观众也不会害怕。它只是不工作。因此,当我们在拍摄这部电影时,我提出了一个观点,即演员们需要这样做,他们还要经历一个情感上和身体上都费力的制作,所以他们应该做好准备。

他们!莱斯拉[德奥利维拉],特别是,因为她的性格要经历,真正给了一个原始的,未经过滤的表演,它产生了巨大的影响的电影。她只是让这一切挂出。这不是一件容易的事,我不认为很多人有能力做到这一点。我会指导他们,但是有很多工作要和他们一起工作。他们从来没有站在工作室的绿屏前。他们总是在一个他们可以作出反应的环境中。我是说,莱斯拉在雨中拍摄时体温过低。这是物理上的税收!但是,尽管她和其他演员感到痛苦,但他们决心用这种痛苦来增强他们的表演,让他们感觉真实。

照片: Netflix

场上的头顶镜头,尤其是开场镜头,是电影中最令人印象深刻的镜头之一。那些是无人机射击吗?它们增强了 CGI 吗?

我不想过多地谈论我们是如何制作这部电影的,因为我不想从它的经历中消失。但我要说的是,开场的射球,高角度在草地上,是从无人机上拍摄的,并且由于草地并不完美而增强。草自然生长与路径和小空地。你在电影里看到很多这样的,但是那一枪,我们把它们都填满了,所以这只是这堵绿色的墙。但这都是真正的草。我们不必做那么多工作。

随着CGI和无人机等产品越来越便宜,技术是否从根本上改变了您个人应对低预算恐怖的方式?

是的,绝对可以。但有一个推和拉它与它。和CGI一样伟大——它确实确实如此——存在反弹,因为它必须以正确的方式完成。如果不是,它有一个非常卡通,不真实的质量。恐怖真的依赖于事情的感觉,他们是真实的和物理的,如果他们要可怕。我给你举一个完美的例子:一致,我相信人们认为约翰·卡彭特的《事情》比2011年的前传要可怕得多,后者包含了很多CGI。即使在故事和类似问题之外,人们也只是在1982年发现这种生物更可怕,当时它是一个在电影中拍摄的物理物体。在恐怖社区有一个愿望,欣赏真正的身体化妆效果和身体道具。话虽如此,我认为CGI是惊人的,我确实把它融入了这部电影。但是,我试图这样做的方式,你永远不会知道它在那里。

在高草中有一个巨大的镜头,在移动的露珠中反射,相机反转。拍摄是否有实际因素?

我不想说![]对不起。让我这样说:没有CGI,你永远无法做到那一次拍摄!

这部电影让我思考了相对恐怖之间的区别,观众觉得他们可以处于主角的位置,就像他们所看到的可能发生在他们身上一样。然后是不可思议的恐怖,这更不真实。你看到那里有师吗?你认为一个比另一个更有趣吗?

让我这样说:作为一个观众成员和一个从小就喜欢恐怖电影的人,我喜欢当这个流派发生突变的时候,当它被推到新的地方。我对以前见过的东西的再创造同样感兴趣。对我来说,大卫·克罗嫩伯格是一个非常重要的人物,因为他的所作所为是如此的个人化,如此开创性,以至于无法模仿。或吉列尔莫德尔托罗,他特别的拉丁魔法现实主义。这就是我所向往的,不管它是什么恐怖。

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任何人都可以审视你的工作,看到这种突破的冲动,但你已经做了很多采访,关于如何困难,找到你的电影的支持者,因为人们不想冒险的电影不适合熟悉的类别。是流媒体时代,和电影观众的分裂,帮助你?变得容易了吗?

是的!哦,真的有。如果Netflix没有选择制作这部电影,这部电影就不会存在。或者,如果它这样做,它不会是那么好。因为Netflix既愿意让我在不受干扰的情况下拍自己的电影,也愿意让我做露珠的镜头。如果我把这部电影拍成一部独立的电影,我就不能拍这个版本。独立制作恐怖片,在融资方面有一个字面上的门槛。你永远不会得到超过500万美元来拍一部电影。这是不可能的,除非你有真正具有巨大国际价值的大演员。

所以,是的,这个新景观是令人兴奋的人像我。我不想拍大电影,但我也不想拍微预算电影。我一直存在于中间的空间。这个空间在DVD消失后消失了,而国际市场不会支持它。然后,制片厂开始关注帐篷专利电影。因此,Netflix和亚马逊以及其他一些公司正在填补这一空白。太不可思议了我认为在电影制作史上从来没有这样的时刻,因为有那么多的钱被注入其中。

而且,这些钱的很多不是花在对即时回报的特别关注上。更多的是拿一个主张,想要使内容真正吸引人们的注意,这是特殊的。在工作室世界,这是所有关于底线。这么多钱处于危险之中,人们的工作也处于危险之中,所以他们就是不能冒险。因此,这是一个变革性的时刻。在过去的五年里,我做了很多电视,很多是真正有趣的事情,我很幸运地工作。但是电视和电影之间的界限是模糊的。这是所有的叙述内容,这是伟大的。

另一个方面是我们的电影将在同一时刻提供给190个国家,这是美妙的电影,因为它意味着更多的人将观看它,我希望。但是,我们处于一个历史时刻,世界确实需要团结起来,找出我们面临的一些紧迫问题。我不想听起来乌托邦,但我确实相信,没有分类谁先看到这个是有帮助的。它不会首先在美国开放,然后像二等公民一样渗透到世界其他地方。

电影正在民主化。因此,每个人都同时获得相同的内容,同时分享相同的经验,我不得不相信,这将是统一的。如果有人做出影响我们如何看待气候变化的东西,也许那将产生真正的影响。看起来Netflix确实在为此而努力。我当然不认为我的电影会这样。[]现在这个世界是这样一个可怕的时刻,但是有许多事情值得希望和兴奋。

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Tasha Robinson



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